唐朝衣服舞蹈
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本文目录
[One]、唐朝舞蹈豪放吗
由于经济条件比较好，唐朝的穿着、思想、舞蹈各方面在古代来说都是比较开放豪放的。
[Two]、简述唐代的宫廷舞蹈
〖One〗、朝继承发扬传统文化，胸怀博大，兼蓄并收，形成了继西周、西汉之后的第三个高峰时期。
〖Two〗、唐代宫廷乐舞（唐宫乐舞）分为五大类，一是享宴乐舞，二是清商乐舞，三是周边少数民族乐舞，四是散乐百戏，五是祭祀所用的雅乐。
〖Three〗、享宴乐舞中，一部分是前代所留，一部分是唐代所作。
〖Four〗、清商乐舞是南朝旧乐，隋平天下，集其大成，遗留于唐。周边少数民族乐舞，隋时已很完备，至唐时只加一部乐。散乐百戏为历代散乐之集合。祭祀乐舞，亦称雅乐，只在祭祀时用，歌词固定，曲高和寡。兹约略介绍享宴乐舞，清商乐舞和周边少数民族乐舞三类.
[Three]、舞蹈丽人行风格特点
1.姿势优雅：舞蹈丽人行强调舞者的优雅姿态，注重身体线条的流畅和舒展。舞者的姿势应该显得优雅、刚柔并济，具有高贵的气质。
2.手势繁复：舞蹈丽人行注重手部的表现，手势繁复、流畅，并且与舞者的身体动作相互呼应，形成一种优美的整体效果。
3.舞态婉约：舞蹈丽人行的舞姿婉约柔美，流畅而富有张力。舞者舞蹈时，身体应该浮现出轻盈的感觉，舞姿要优美动人，给人以舒适愉悦的视觉享受。
《丽人行》是舞蹈家沈培艺根据余碧燕的《奴怨》改编而成的表现中国古代宫廷女性内心世界的作品。由沈培艺本人表演,樊跃担任舞美设计。作品首演于1993年在北京举办的“沈培艺舞蹈晚会”。
舞蹈风格特点:利用音乐的多义性和自律性特点,以音乐与舞蹈情绪不冲突为前提,将音乐的原赋予进行解构,并按照舞蹈编导的意图重构于舞蹈之中。
《丽人行》编导者在保留了原音乐离情别绪、深沉忧郁情调的基础上,改原音乐对特定友人的劝酒送别之情为“深宫怨妇”无尽的怨恨与情爱;抛弃了原琴歌中对别离时节的景致描写,而添加了对女主人公深埋于心的情感的刻画。这些做法可以说是编导者在音乐的多义性的框架内与舞蹈形象结合,而实现的乐舞神、形的重构。舞蹈以二段体为基本结构,以变化重复的形式构成三个部分(三叠)。
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