宋朝最美的词
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[One]、如何评价柳永的词作
柳永的词题材较为广泛,内容主要有以下几方面:
〖One〗、描写都会风光、山川景物,反映市民生活。如《倾杯乐》、《迎新春》、《破阵乐》、《望海潮》等。
〖Two〗、描写羁旅行役,抒发江湖流落的伤感。这是柳永词在艺术上最有特色和最有成就的部分。如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《满江红·暮雨初收》、《八声甘州·对萧萧暮雨洒江天》等。在离愁别绪的描写中,寄托了他怀才不遇穷愁潦倒后的悲愤和失望心情,写得情深意切,凄楚悲凉,缠绵悱恻,生动感人。
〖Three〗、描写歌妓的生活、思想以及自己的缠绵感情。这类词数量比较多,如《迷仙引》等。这些词写得感情真挚,委婉含蓄。
〖One〗、善用赋的手法,层层铺叙,恣意渲染。柳永词以铺叙见长,且能把写景、叙事、抒情融成一片,极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
〖Two〗、语言平易浅近,不避俗词俚语。柳永不喜用典和华丽的辞藻,善提炼俚俗语,以“状难状之景,达难达之情”。如《忆帝京·薄衾小枕凉天气》几乎全用口语写成。柳永词浅近如话,然又能俗不伤雅,词中多有佳句,深为大众喜爱,有“凡有井水处,皆能歌柳词”之誉。
柳永是北宋词坛第一个转变词风的词人,对宋词的发展作出了重要的贡献:
〖One〗、扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重,但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华,山川秀丽,呈现出较为宽阔的画面,为后来词人的创作开拓了新的领域。
〖Two〗、发展了词体。柳永“变旧声,作新声”,大量创制慢词,为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式。自柳永以后,写长调作慢词蔚然成风,为宋词的繁荣奠定了基础。
〖Three〗、提高了词的表现技巧。柳词的铺叙和白描手法以及俚俗语言的运用,表现出很高的技巧,对后世作家创作影响深远。
[Two]、北宋词与南唐词的关系
〖One〗、北宋词继承了花间词、南唐词的传统,从秦观到周邦彦,婉约词的创作出现了一个髙峰,成为了词坛创作的主流。
〖Two〗、与此同时,苏轼又创立了豪放词风,将词引向抒写个人豪情与面向社会现实的广阔道路,为词注入了新鲜血液。宋室南渡之后,爱国豪放词的创作风起云涌,并由此而形成词史上永世不衰的优良传统,而这一传统的建立却是从北宋开始的。
〖Three〗、北宋时期,词的“雅化”过程基本完成,树立了精美典雅的审美风范。宋初晏殊、欧阳修等继承南唐词风,他们的小令别具一种雍容华贵的气度、文丽雅致的语言,使词向典雅净洁的方向迈进了一步。
〖Four〗、苏轼则使词充分士大夫化,从而成为文人抒情词传统的最终奠定者。从整体来说,词的“雅化”进程,也就是词逐渐向诗靠拢的一个过程,苏轼“以诗为词”的变革使这个过程有了突飞猛进的发展。
〖Five〗、而在宋词“雅化”进程中贡献最大、成就比较高的则是大晟词人,允其是周邦彦。他们将精力都集中在词的字面、句法、修辞、音韵、布局等方面,使词朝着工整精致的醇雅方向发展,他们在创作词时精心构思,转变了北宋词人创作词以自然感发为出发点,为南宋雅词词人确立了“家法”。
〖Six〗、北宋时期,词坛可谓是百花齐放,尽管此时出现过“乌台诗案”这样的文字狱,也曾出现过词人因填词而在仕途上备受打击之事。但从整体看来,文学创作风气比较自由,因此北宋词才能出现多种流派与风格之间的相互竞争。
〖Seven〗、与此同时,文学批评也很活跃。这种批评不仅表现在不同流派之间,同时也发生在师生之间。
〖Eight〗、例如,苏轼批评秦观,可苏轼的弟子晁补之和张耒却很欣赏秦观,陈师道甚至说苏词“要非本色”。这种文学批评有利于词的发展。
〖Nine〗、正是因为有这种自由批评的风气,才出现了李清照的《词论》,使她敢于对成名的男性词人一一加以批评。南宋词创作的进一步繁荣,流派风格的增多以及词论的大量涌现,都同北宋这种活跃的、健康的风气有着密切关系。
[Three]、秦观十首最美诗词
1.《鹊桥仙·纤云弄巧》(宋)秦观
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路
两情若是久长时,又岂在朝朝暮。暮
漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋淡烟流水画屏幽,自存飞花轻似梦无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩
桃源望断无寻处,可堪孤馆闭春寒
郴冮幸自绕郴山,为谁流下潇湘去
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